杨世焯
[清][公元1843年－1910年]
杨世焯为[清][公元1843年－1910年]
杨世焯
(1843～1910)
杨世焯，字季棠，一字继唐，宁乡县朱石桥大湖塘人，清道光二十三年(1843)正月生。少时从师湘潭著名国画家尹和伯，画技日增，工于人物肖像、翎毛走兽。青年时代携资遨游京、沪，饱览苏、杭秀丽风景，观摩历代丹青珍品，拜谒画坛名流，眼界大开，技法精进。曾因囊中金尽，困于旅次，于饥饿中绘“饥鹰图”一幅，送往当铺。店主系书画行家，见之甚喜，即付售银5两。他饱餐后复作“鹰图”往鬻，店主不受。问其故，答日：“饱态之鹰，猛势全无矣！”足见其画之传神。
他40岁左右始归故里，常人林观察诸鸟栖林动静姿态，取其神情人画，栩栩如生。他珍爱民间艺术，对家乡的春灯戏（即花鼓戏）和木雕艺术曾大力维护提倡；对雕刻家周义早期的赏识与指导颇深，为周义绘制过许多画稿，教以篆分书法，使周义技艺日益精进。
他晚年潜心研究刺绣艺术，设馆传艺。其馆设刺绣、绘画、雕刻三科，广收门徒，有教无类，从学者甚众。湘绣早期著名绣工肖咏霞、杨佩贞、杨厚生等都出其门下。
光绪二十四年(1898)，他率一批宁乡绣工离开家乡，先后在宁乡县城、善化渫湾镇及长沙贡院东街（今中山路）等地设营业处销售绣品。三十年，他于长沙市鸡公坡五圣祠内正式开设“春红移”绣庄，发展湘绣生产。他常深入绣坊考察，绘制大批稿本，指导绣工选用。绣工胡莲仙、魏氏早期所产之日用绣品，多沿袭旧式画稿，实用而流于俗。杨世焯以卓越的绘画才能，将国画的优秀传统移植于刺绣，使湘绣内容为之一新。故其所开设的“春红移”绣庄，多绣字画屏联，别开生面，独树一帜，形成现代湘绣艺术风格。其绣品曾于清宣统元年(1909)在南洋劝业会获金牌奖。宁乡县志称：“湘绣之驰名中外，实世焯倡之。”
他为振兴湘绣艺术花费了大量精力、资财，不惜变卖大部分祖业，到老年生活贫困，靠在长沙各绣庄绘绣稿为生。宣统二年(1910)七月，杨世焯逝世。
同年(公元1843年)出生的名人：
同年(公元1910年)去世的名人：
(1843～1910)
杨世焯，字季棠，一字继唐，宁乡县朱石桥大湖塘人，清道光二十三年(1843)正月生。少时从师湘潭著名国画家尹和伯，画技日增，工于人物肖像、翎毛走兽。青年时代携资遨游京、沪，饱览苏、杭秀丽风景，观摩历代丹青珍品，拜谒画坛名流，眼界大开，技法精进。曾因囊中金尽，困于旅次，于饥饿中绘“饥鹰图”一幅，送往当铺。店主系书画行家，见之甚喜，即付售银5两。他饱餐后复作“鹰图”往鬻，店主不受。问其故，答日：“饱态之鹰，猛势全无矣！”足见其画之传神。
他40岁左右始归故里，常人林观察诸鸟栖林动静姿态，取其神情人画，栩栩如生。他珍爱民间艺术，对家乡的春灯戏（即花鼓戏）和木雕艺术曾大力维护提倡；对雕刻家周义早期的赏识与指导颇深，为周义绘制过许多画稿，教以篆分书法，使周义技艺日益精进。
他晚年潜心研究刺绣艺术，设馆传艺。其馆设刺绣、绘画、雕刻三科，广收门徒，有教无类，从学者甚众。湘绣早期著名绣工肖咏霞、杨佩贞、杨厚生等都出其门下。
光绪二十四年(1898)，他率一批宁乡绣工离开家乡，先后在宁乡县城、善化渫湾镇及长沙贡院东街（今中山路）等地设营业处销售绣品。三十年，他于长沙市鸡公坡五圣祠内正式开设“春红移”绣庄，发展湘绣生产。他常深入绣坊考察，绘制大批稿本，指导绣工选用。绣工胡莲仙、魏氏早期所产之日用绣品，多沿袭旧式画稿，实用而流于俗。杨世焯以卓越的绘画才能，将国画的优秀传统移植于刺绣，使湘绣内容为之一新。故其所开设的“春红移”绣庄，多绣字画屏联，别开生面，独树一帜，形成现代湘绣艺术风格。其绣品曾于清宣统元年(1909)在南洋劝业会获金牌奖。宁乡县志称：“湘绣之驰名中外，实世焯倡之。”
他为振兴湘绣艺术花费了大量精力、资财，不惜变卖大部分祖业，到老年生活贫困，靠在长沙各绣庄绘绣稿为生。宣统二年(1910)七月，杨世焯逝世。
同年(公元1843年)出生的名人：
同年(公元1910年)去世的名人：