康进之
[元]
康进之为[元]
康进之（生卒年不详），一云陈进之，又一说姓唐，棣州（今山东省惠民）人。元代著名戏曲作家。据元钟嗣成所编《录鬼簿》，把他列入“前辈已死名公才人”，可知他是元代前期戏曲作家。现知其剧作有《李逵负荆》和《黑旋风老收心》（见《录鬼簿》）2种，后者已佚。其散曲有《赠伎武陵春》一套（见《北宫词纪》）。
《李逵负荆》，正名作《梁山泊李逵负荆》，又作《梁山泊黑旋风负荆》，是现存元代杂剧水浒戏中思想性和艺术成就最高的作品。其内容情节与《水浒传》第七十三回下半章的故事，大致相同。全剧写宋刚和鲁智恩这两个歹徒，冒充梁山英雄宋江、鲁智深，拐走梁山附近杏花庄酒店主人王林女儿满堂娇。正逢清明时节梁山泊放假，李逵下山踏青，到酒店饮酒，听了王林的哭诉，怒火满腔，回到山上斥责和嘲弄宋江，大闹忠义堂，欲砍杏黄旗。后经下山到酒店找王林质对，才知是两个歹徒假冒宋江、鲁智深作恶。李逵明白了-后，悔恨莫及，并知错改错，向宋江负荆请罪。恰好两个歹徒送满堂娇回门，王林上山报信，宋-李逵下山捉拿歹徒，为民除害，搭救了王林父女。全剧在庆功声中结束。这是一场由误会造成的戏剧故事，剧情并不复杂、曲折，但却表现了深刻的思想内容，颂扬了梁山英雄热爱人民、与-势力作斗争的正义行为，揭示了梁山起义军和人民群众鱼水相依的亲密关系。酒店主人王林出场自报姓名，述说了家世之后，立即想到梁山头领，“俺这里靠着这梁山较近，但是山上头领，都在俺家买酒吃。”这说明梁山起义军与王林平时交往甚密；他误认为两个冒名恶棍真的是梁山头领，便热情相待，称赞“山上头领都是替天行道的好汉”，并说“老汉在这里，多亏了头领哥哥照顾”，对梁山好汉充满了无限感激之情。后来，王林用计灌醉了两个恶棍，连夜上山报信，更是在除暴安良方面揭示了梁山起义军和人民群众根本利益的一致。人民群众信任、支持梁山起义军；梁山起义军保护人民群众。《李逵负荆》正是在这一方面体现了封建社会里广大人民群众的政治愿望和理想。《李逵负荆》所表达的这一深刻的主题，主要靠李逵这个典型形象的塑造揭示出来的。现存的元代水浒戏，大都是以李逵为主人公，其中首推《李逵负荆》中李逵形象最为成功。这出戏着重突出了李逵对梁山事业的赤诚、对受破孩人民的同情和不平、对黑暗势力的斗争，及其直率坦然、勇于改错的性格特征，形象丰满逼真，栩栩如生。《李逵负荆》不仅有较高的思想性，成功地刻画了李逵这个性格鲜明的典型形象，而且在艺术处理上也十分成功。它较好地运用误会、巧合的手法，达到巧妙、娴熟的艺术境界。误会、巧合是建筑在人物性格的真实性基础上的。李逵和宋江之间一场误会性的戏剧冲突，既出意料之外，又在情理之中。在梁山泊清明节放三天假的闲日子里，竟有两个歹徒冒充宋江、鲁智深之名，拐走王林的女儿，这是巧合，但却符合赵宋王朝昏暗腐败、动荡不定的时代特点，以及宋江聚众起义、除暴安良、有“威”可冒的历史因缘，因此并不给人以虚假编造之感。而此事又恰巧为刚直、性烈、易怒的李逵先从王林口中知道，于是便展开了大闹忠义堂、下山对质、负荆请罪、捉拿歹徒、搭救王林父女一系列的戏剧冲突。既使剧本富有浓重的喜剧色彩，又突出了人物性格，深化了主题思想。
《李逵负荆》，正名作《梁山泊李逵负荆》，又作《梁山泊黑旋风负荆》，是现存元代杂剧水浒戏中思想性和艺术成就最高的作品。其内容情节与《水浒传》第七十三回下半章的故事，大致相同。全剧写宋刚和鲁智恩这两个歹徒，冒充梁山英雄宋江、鲁智深，拐走梁山附近杏花庄酒店主人王林女儿满堂娇。正逢清明时节梁山泊放假，李逵下山踏青，到酒店饮酒，听了王林的哭诉，怒火满腔，回到山上斥责和嘲弄宋江，大闹忠义堂，欲砍杏黄旗。后经下山到酒店找王林质对，才知是两个歹徒假冒宋江、鲁智深作恶。李逵明白了-后，悔恨莫及，并知错改错，向宋江负荆请罪。恰好两个歹徒送满堂娇回门，王林上山报信，宋-李逵下山捉拿歹徒，为民除害，搭救了王林父女。全剧在庆功声中结束。这是一场由误会造成的戏剧故事，剧情并不复杂、曲折，但却表现了深刻的思想内容，颂扬了梁山英雄热爱人民、与-势力作斗争的正义行为，揭示了梁山起义军和人民群众鱼水相依的亲密关系。酒店主人王林出场自报姓名，述说了家世之后，立即想到梁山头领，“俺这里靠着这梁山较近，但是山上头领，都在俺家买酒吃。”这说明梁山起义军与王林平时交往甚密；他误认为两个冒名恶棍真的是梁山头领，便热情相待，称赞“山上头领都是替天行道的好汉”，并说“老汉在这里，多亏了头领哥哥照顾”，对梁山好汉充满了无限感激之情。后来，王林用计灌醉了两个恶棍，连夜上山报信，更是在除暴安良方面揭示了梁山起义军和人民群众根本利益的一致。人民群众信任、支持梁山起义军；梁山起义军保护人民群众。《李逵负荆》正是在这一方面体现了封建社会里广大人民群众的政治愿望和理想。《李逵负荆》所表达的这一深刻的主题，主要靠李逵这个典型形象的塑造揭示出来的。现存的元代水浒戏，大都是以李逵为主人公，其中首推《李逵负荆》中李逵形象最为成功。这出戏着重突出了李逵对梁山事业的赤诚、对受破孩人民的同情和不平、对黑暗势力的斗争，及其直率坦然、勇于改错的性格特征，形象丰满逼真，栩栩如生。《李逵负荆》不仅有较高的思想性，成功地刻画了李逵这个性格鲜明的典型形象，而且在艺术处理上也十分成功。它较好地运用误会、巧合的手法，达到巧妙、娴熟的艺术境界。误会、巧合是建筑在人物性格的真实性基础上的。李逵和宋江之间一场误会性的戏剧冲突，既出意料之外，又在情理之中。在梁山泊清明节放三天假的闲日子里，竟有两个歹徒冒充宋江、鲁智深之名，拐走王林的女儿，这是巧合，但却符合赵宋王朝昏暗腐败、动荡不定的时代特点，以及宋江聚众起义、除暴安良、有“威”可冒的历史因缘，因此并不给人以虚假编造之感。而此事又恰巧为刚直、性烈、易怒的李逵先从王林口中知道，于是便展开了大闹忠义堂、下山对质、负荆请罪、捉拿歹徒、搭救王林父女一系列的戏剧冲突。既使剧本富有浓重的喜剧色彩，又突出了人物性格，深化了主题思想。