闵贞
[公元1730年－1788年]
闵贞为[公元1730年－1788年]
闵贞：（1730--1788年尚在）字正齐，江西人，侨居汉口镇，曾流寓 扬州。清. 李斗《扬州画舫录》中有关于他的记述。其父母早死，为追 写双亲遗像，奋发学画，人称〖闵孝子〗。善画山水、人物、花鸟，多 作写意，笔墨奇纵，偶有工笔之作。人物画最具特色，线条简练自然， 形神逼肖。当时求他作画的人很多，相传两湖总督曾强迫他画像，他远 逃北京，不肯屈服；在北京，又有梁显宦勒令其作画，他宁可受辱挨饿 ，也不肯落笔。但对贫贱者的求画，无不应允，甚至主动作画借金接济 。其作品，对朝鲜画家曾产生过一定的影响。兼工刻印，不秦汉遗意。
闵贞，1730年生，江西南昌人。卒年不详。字正斋，久居武汉。其画学明代吴伟，白描功力深厚，擅长写意人物，风格潇洒活泼也能画山水、花鸟，笔墨颇有巨然的风貌，很有魄力。传世作品有《蕉石图》、《花卉图》等。《蕉石图》简介 闵贞 立轴 纸本 笔墨 尺寸不详 南京博物院藏 这幅蕉石图充分利用了水、墨二者的结合及浸渍变化，以饱含水分的笔触，写出山石之俊绣之态及芭蕉的挺拔之状。洗练简阔，却有神情气爽之感。闵贞人物画有粗笔与细笔两种画法，粗笔者逸笔草草，笔墨酣畅，如“八子观灯图”，“蕉阴仕女图”等。细笔人物画则工整华丽，如此幅“隽堂居士像”。隽堂为清代著名书法、篆刻家巴慰祖。图中巴慰祖，面目清癯、身着红衣，盘坐于兰地华丽的蒲垫上，造型如坐佛一般，显的很庄重。闵贞工笔人物线描出于李公麟，一丝不苟，可见闵贞是一位能收能放的人物画家。其卒年一曰1788年:闵贞(1730-1788)，清画家。江西南昌人，侨居湖北汉口，字正斋，或呼闵騃子。善书画篆刻。尤工山水、写意人物，笔墨超逸。 【闵贞】（1730--1788）字正斋。号蓼塘居士。江右人(江西南昌)。侨寓汉口。有孝行，称“闵孝子”。早丧父母，为追写双亲遗像，苦练苦画。善画笔墨奇纵、奔放沉雄大写意，亦能画工整精细之作。善山水,魄力沉雄,颇得巨然神趣。人物笔墨奇纵,衣纹随意转折,豪迈绝伦,仕女善作直笔钩勒,益远益妍。其白描罗汉几欲乱李公麟之
同年(公元1730年)出生的名人：
同年(公元1788年)去世的名人：
闵贞，1730年生，江西南昌人。卒年不详。字正斋，久居武汉。其画学明代吴伟，白描功力深厚，擅长写意人物，风格潇洒活泼也能画山水、花鸟，笔墨颇有巨然的风貌，很有魄力。传世作品有《蕉石图》、《花卉图》等。《蕉石图》简介 闵贞 立轴 纸本 笔墨 尺寸不详 南京博物院藏 这幅蕉石图充分利用了水、墨二者的结合及浸渍变化，以饱含水分的笔触，写出山石之俊绣之态及芭蕉的挺拔之状。洗练简阔，却有神情气爽之感。闵贞人物画有粗笔与细笔两种画法，粗笔者逸笔草草，笔墨酣畅，如“八子观灯图”，“蕉阴仕女图”等。细笔人物画则工整华丽，如此幅“隽堂居士像”。隽堂为清代著名书法、篆刻家巴慰祖。图中巴慰祖，面目清癯、身着红衣，盘坐于兰地华丽的蒲垫上，造型如坐佛一般，显的很庄重。闵贞工笔人物线描出于李公麟，一丝不苟，可见闵贞是一位能收能放的人物画家。其卒年一曰1788年:闵贞(1730-1788)，清画家。江西南昌人，侨居湖北汉口，字正斋，或呼闵騃子。善书画篆刻。尤工山水、写意人物，笔墨超逸。 【闵贞】（1730--1788）字正斋。号蓼塘居士。江右人(江西南昌)。侨寓汉口。有孝行，称“闵孝子”。早丧父母，为追写双亲遗像，苦练苦画。善画笔墨奇纵、奔放沉雄大写意，亦能画工整精细之作。善山水,魄力沉雄,颇得巨然神趣。人物笔墨奇纵,衣纹随意转折,豪迈绝伦,仕女善作直笔钩勒,益远益妍。其白描罗汉几欲乱李公麟之
同年(公元1730年)出生的名人：
同年(公元1788年)去世的名人：